这几天，“上午拍戏、下午种地”的“乡村版”微短剧演员登上热搜，成为热议话题。镜头里，来自山东平度、68岁的甄英子大娘换上戏服，在自家院里排演《甄嬛传》经典桥段。她因为不识字，把“愿逆风如解意，容易莫摧残”这句台词，背了一个月。如今，她和平均年龄70岁的乡亲们组成“草根剧组”，“上午拍戏、下午种地”，用地道方言演绎了400多个经典画面，收获百万粉丝。
作为主动涌入数字浪潮、寻求自我表达的鲜活见证，乡村微短剧背后的“大流量”正在田埂与院落间重塑乡土。农民不再只是屏幕前的看客，而是乡土故事执笔人。
乡土执笔人“上午拍戏，下午种地”
从吐樱桃核意外走红，到被封为“农村微短剧女王”，甄英子大娘和她的“家庭剧组”走出一条奇特的互联网之路。在孙女提议下，不识字的她硬背《甄嬛传》台词，全家总动员——女婿是导演、女儿负责拍摄化妆。农用三轮车变“豪车”，用喷雾器造雨景，尿素袋缝成“名牌包”，这些充满泥土气息的创意，构成了具有独特、动人魅力的“乡村版”微短剧。
甄英子大娘的故事不是孤例。在中国广袤的乡村，一场由手机镜头推动的“微短剧尝试”正在形成集体共振。
在青岛北梁家庄，20余名村民用16天拍完微短剧《花开石上》，上线不到半个月播放量超过2.3亿次，村民们在农忙之余还能在镜头前“谋个差事”;
在广东滩底村，为“赚个鸡蛋钱”当群演，村民们却意外建起“三农微短剧第一村”。据媒体报道，因为微短剧效应，村里一年多接待超150个剧组，村集体收入因此增长40%;
再看济南市钢城区蟠龙梆子剧团，百年老剧团将戏曲拍成“微短戏”。《正月剃头》等作品在抖音播放量破亿，让古老梆子腔触达万千年轻观众，找到了数字时代新舞台。
这些案例表明，从个体“玩票”到集体共振，微短剧正成为乡村全新的文化生产与增收方式。
“乡村为何、乡村何为”
当乡村微短剧从个人娱乐演变为广泛的社会文化现象，其所承载的意义便超越了单纯的流量游戏。更深层的是，乡村的话事“主角”变了：村民从文化的被动接收者，转变为主动的创造者、叙述者，在数字时代重塑属于自身的话语空间，这一进程与自上而下的政策赋能息息相关。
2025年9月，《“文艺赋美乡村”工作方案(2025-2027年)》出台，明确提出实施“优秀微短剧扶持计划”，将微短剧纳入国家文化振兴与乡村发展的整体框架。随后，国家广电总局推出“微短剧+”行动计划，明确推动其与电商、文旅、普法等产业深度融合，实现文化、科技与产业的协同联动。
政策的引导，不但让微短剧的活力更盛，也让农村微短剧的创作团队发生根本性转变。村民们凭借一部手机，使用本地方言、乡土道具与日常生活进行创作，用乡土叙事拥抱数字浪潮。这种转变不仅为文旅、电商等产业注入新动能，更对繁荣农业与农村文化具有重要意义。
因此，村民在镜头里反复练习的那句“愿逆风如解意，容易莫摧残”，其实也是在重新诉说“乡村为何、乡村何为”的时代命题。
乡土创意“链上”城市战略
面对全国微短剧热潮，济南并未停留于追逐流量，而是选择了一条系统化、生态化的发展道路，致力于将草根的文化活力，转化为可持续的城市产业动能。
济南的实践呈现清晰的多元路径：以长清区为核心的“产业驱动”，通过出台专项扶持政策、设立产业基金，对富含本地元素的剧集给予精准补贴，构建了“一站式”拍摄的产业高地;以钢城区为例，通过内容创作实现了多元融合，以蟠龙梆子剧团为代表的“非遗焕新”路径，用“微短剧”吸引超70%的青年观众，让百年古老戏曲成功破圈。
微短剧的效益已超越文化本身，深度融入城市发展中。它成为文旅新引擎，直接带动取景地乡村的旅游与村民增收;创造了从主演到后勤的灵活就业岗位，并有效拉动本地消费。从长远看，这更是在塑造“济南竖店”城市创新品牌，为未来“AI+短剧”等新业态积蓄着技术力量。
当村民拿起手机，当镜头对准土地，一场更加“接地气”的文化生产力正在重塑。这不仅关乎流量与变现，更关乎数亿乡村居民如何定义自己的文化身份，如何在数字时代重新发现并创造乡土的价值。
视界观
“源自土地的创造初心”远比流量珍贵!
“不识字的农村大娘”与“农村微短剧女王”之间存在巨大反差，为什么她和她的“草根剧组”能完成对互联网内容生产的“降维”重构?
那句“土味十足”的“愿逆风如解意，容易莫摧残”之所以被大众认可，首先源于技术的极度简化与情感的精准抵达!这几年，智能手机与短视频平台，抹平了文化、表演、荧幕等曾经高耸的壁垒。表演不依赖剧本，而依赖她对人情世故的直觉理解;台词靠口口相传的死记硬背，反而滤掉了书面语的生硬，保留了方言最鲜活的质感。农用三轮车变“豪车”、尿素袋做“名牌包”，这种基于乡土智慧的创造性转化，本身就是对消费主义符号的幽默解构。一则被各大媒体选用的评论留言说出了很多人的心声：“草根剧组”用他们的真实与拙朴，击中了被精致内容疲劳轰炸的城市受众“情感软肋”。
甄英子大娘的走红，还有另外一层解读：文化的权威不再仅源于知识与中心，更源于真实的生命体验与群体的自我认同。她的价值不在于生产了“爆款”，而在于证明了一条通往文化主体性的新路径——即使不识字，一个群体也能用自己的方式，在数字世界中写下清晰而有力的署名。守护这份源自土地的创造初心，或许是比追逐流量更重要的命题。
当然，在各种“爆款”层出不穷的同时，人们也为甄英子大娘的“草根剧组”捏一把汗。当流量涌入，纯真质朴的“生活副业”是否会异化为新的“流量工业”?希望“草根剧组”避免从“自我书写”滑向迎合猎奇的“他者景观”。
(来源:舜网-济南日报)
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