汉剧大师陈伯华

　　郝晓燕

　　她8岁学艺，15岁就名满武汉三镇，与梅兰芳先生打擂，对演《霸王别姬》。在上世纪30年代的大汉口，将坤角之美展示得淋漓尽致；进入50年代后，她进行汉剧改革，从唱腔到器乐，从服装到妆容，一手把汉剧推到巅峰，也让自己成为舞台上最耀眼的角儿。她就是汉剧大师陈伯华。

　　1919年的农历二月，陈伯华出生在汉口德租界坤厚里的一个小康之家，家人取“倍加珍爱”的谐音，起名佩真，又叫伯华。6岁那年，家道中落。1927年，武汉第一个汉剧女科班新化科班成立，她被录取，取艺名叫“新化钗”。最开始陈伯华的嗓音条件并不好，先学老生，后学青衣，再学小生，师傅们都不满意，差点被撵出科班大门。这时，有个叫刘本玉师傅很喜欢这个脸蛋圆圆眼睛大大的孩子，力排众议留下她，并让她改学花旦。他给陈伯华找到了一套科学的练嗓方法，在坚持训练了两三年后，她突然开嗓了，变得清亮激越。一次在九江演出，她顶替怯场的小演员上场，冒险成功，从此再不用跑龙套，开始上正戏了。

　　母亲是个汉剧迷，在母亲和刘师傅的帮助下，陈伯华来到了“戏迷城”的沙市，演出场场爆满。从沙市回汉，她就挂牌演出，取艺名“筱牡丹花”。一时红遍三镇，和张美英、万盏灯并列坤角“三鼎甲”。

　　年仅15岁的陈伯华，在戏曲革新家朱洪寿在帮助下，延请著名的戏剧家刘艺舟一连为陈伯华量身定做了三出新戏《风尘三侠》、《霸王别姬》和《空门贤媳》。这三出戏将陈伯华从传统折子戏的小天地里引了出来，演出轰动武汉，获得了巨大成功，彻底奠定了陈伯华在汉剧舞台上的地位。刚好此时，梅兰芳先生率四大名旦来汉演出。梅先生的代表作也是《霸王别姬》，京汉两家形成擂台：梅兰芳在汉口大舞台（正咱的人民剧院），票价一元五角；陈伯华在长乐剧院，票价五角。观众两边看，算是打了个平手。

　　1936年，陈伯华跟冯玉祥的参谋长刘骥结婚，退出了舞台，到南京、上海、天津、香港等地游历。在西洋声乐老师科学系统的指导练习下，她的嗓音突然又一次发生质变，变得异常的清亮、柔润、宽厚、细腻。

　　1952年初，陈伯华在师兄刘顺娥的帮助下，开始了重排《宇宙锋》。离开舞台17年的沉淀终于有了发挥的空间，陈伯华把所有的绝活都亮了出来。有了许多自己的东西，陈伯华第二次救了汉剧。上世纪50年代之后陈伯华的改革，使得汉剧的接受度更高，在全国屡获大奖，陈伯华时代真正来了。

　　“文革”结束，陈伯华作为汉剧院院长重新恢复了《宇宙锋》、《柜中缘》等剧目的公演，第三次挽救了汉剧。1980年，陈伯华以63岁的高龄参加了排演新编历史剧《卓文君》，依旧是场场爆满。但这几乎是汉剧最后的辉煌了。

　　（摘自张幼明著《咵武汉》）