走进何家大院

文/图 高 雪

　　“出门求学，带兵打仗。那个叫何应钦的人，名气在疆场，根基在泥凼。与老屋相关的传说，三分悲壮，七分沧桑。什么叫故乡？故乡就是，为了实现梦想，不得不离开的地方……”年轻的诗人在游览何应钦故居何家大院后，触景生情写下了这几行诗句。

　　许多人或许都知道何应钦的大名，但何应钦出生在贵州兴义的泥凼深山，可能就没有多少人知道了。

　　何家大院分为两处，一处在兴义南部40公里的泥凼街上，另一处在泥凼的风波弯（禄园）。在泥凼街上的何家大院，为何应钦的父亲何其敏在清同治年间（1874年）所建。大院最初按普通民房设计建造，是一栋传统的中式木质结构三合院。后来，随着何应钦走出大山，走上政途，以及他在政治上的加官进爵，其大院便有了微妙的变化。

　　据何应钦故居管理所所长龙虎介绍，泥凼这地方，史上有一种叫做“升官抬屋”的习俗，原来的何家大院本是一栋普通的木质结构房子，建筑只有一层。何应钦在1920年当黔军第一旅旅长时，权力相对就大了，官升了一级，所以就在原房屋的基础上，加盖了一层楼。1930年，何应钦当军政部长时，这房屋又往上加了一层。不过，这一层在外面不太看得出来。但是，它通过里边的阁楼，是可以看得出来的。何家大院中的石柱础，是南方典型的柱础，比其他地方的要略高一些。为什么呢？因为泥凼这地方空气潮湿，木柱若遇雨水侵袭就很容易腐蚀。大院中的房檐出口，均有垂瓜柱，主要起装饰作用。同时，按当地的习俗，认为这个垂瓜柱还有辟邪的功能。此外，大院中的石刻工艺也非常精美。在故居院内，就有十多对雕刻精美的石凳，平常用来小坐休息。不坐它的时候，那些石刻凳子就成了一件件难得的石雕艺术品。

　　泥凼风波弯的何家大院与街上的大院在建筑上极为相似，两处主体建筑均为二楼一底穿斗木结构，门窗、柱础、家具等采用地方传统雕刻工艺，是清朝末年到民国初期南方典型的三合院建筑样式。大院除正厅主屋外，还有单独的伙房、柴房、碾米房、酿酒房、染布房、榨油房，以及花园、鱼池、山门、围墙等。两处院落现存正厅、山门、西厢房、碾米房、养禽房等建筑。目前，何应钦故居已被列为贵州省重点文物保护单位，逐渐成为著名的旅游景点，游客纷至沓来。

　　从泥凼镇街上仰望何家大院，远远便看到“乾坤一夕雨，草木万方春”的楹联牌匾，悬挂于正大门两侧。在何家大院台阶右侧的石墙上，是何应钦在各个时期、不同年龄的照片，而下面的展板区域内，有一块展示他在1945年代表中国政府接受侵华日军投降的大幅巨照，让人看后禁不住百感交集，民族的屈辱与无数先烈的抗争，瞬间如放影般浮现在眼前。走进三合院，抬眼望去，故居正房大门上又有一副漂亮的褐底绿字楹联“禀生民之秀，赋正气而生”。据说，这两副对联，都是当年中国顶级书法家、国民党元老于佑任所撰写。

　　站在何氏故居前门，凉风习习，放眼望去，视野开阔，山峰连绵雄奇，丘陵沟壑纵横，仿佛奔腾万马，气势磅礴，桂北风光尽收眼底。此时，禁不住想起民国时期那一段风起云涌的日子，以及当年从何家大院走出来的何应钦和他的侄子何绍武、何绍周、何绍虞等人。在乱世之中，他们被历史汹涌澎湃的波涛，卷到风口浪尖之上，不得不扮演命运赋予他们各自的角色。

　　何应钦为中华民国陆军一级上将，自然是何家大院走出来的典型代表。他早年留学日本，就读于东京振武学校。辛亥革命爆发后，回国参加沪军。抗日战争时期，任第四战区司令长官、中国远征军总司令、中国战区中国陆军总司令。一生之中，何应钦最为辉煌的一页，当数1945年代表中国战区接受日本投降。1987年10月，何在台北因病与世长辞。

　　对于何应钦，由于近年来地方对历史文化以及文物古迹工作的重视，无论是浓墨重彩还是轻描淡写，都有不同版本的记载，这里不再赘述。需要补充一点的，是其大哥何应祯之子何绍武，二哥何应禄之次子何绍周和三子何绍虞。

　　当年，兴义有近70人毕业于黄埔军校。其中，从何家大院走出来的何绍周，就毕业于黄埔军校第一期。他不仅参加了淞沪会战、武汉会战、鄂西会战等，而且还直接指挥了他军事生涯中的颠峰之战——松山战役，并因为显赫的战功，获颁当时国军最高荣誉：一级青天白日勋章。其三弟何绍虞，也就读于黄埔军校，是第十四期学员。毕业后在国民革命军第二十六军任职，参加抗战，任上校副团长。何应钦大哥何应祯长子何绍武，同样就读于黄埔军校，为第十四期学员，毕业后参加抗战，任上校团长。

　　回到何家大院，看到那些用石板镶嵌的院子，以及院中石雕木刻的百余幅精美图案，真有点“刘姥姥进大观园”的感觉。其中，刻在窗下石裙板上的“鱼跃鸢飞”四字，尤其引人瞩目，其书法笔力游刃有余，俊逸洒脱，刻功深浅相宜，堪称书法佳作。故居中的镂空石凳、神龛、椿凳、凤床等家具上的图案，精致而又华贵。故居里陈列了很多与何应钦有关的实物、图片、书法等藏品，具有较高的建筑艺术价值和历史文物研究价值。

　　在何家大院的后山上，长达十余公里的峰林，犹如天然屏障，好像古代大户人家主座之后的屏风。在雾起之日，何家大院的风景就别有一番风味。前方是雾海苍山，若隐若现，而大院所处位置，就成了坐在“太师椅”上的点兵大将，因而也被当地人称之为点将台。国画大师张大千，曾应何应钦之邀作泥凼风光图，并题跋云：“是地北有悬崖削壁，其名观音崖，乡人称之为点将台，东望日出，平野千里，地灵如此，必生人杰。”

　　晚年居住在台湾的何应钦，尤其思念家乡，可他因诸多原因始终未能回来，有了张大千先生这幅泥凼风光图，也算得到些许抚慰，时时看看画上的泥凼，也权当回乡省亲了。而何家大院的建筑，不仅包涵了大自然与能工巧匠的神奇功力，又从其特殊的一面，体现了何应钦非同寻常的一生。何家大院的一块块石头，一面面墙壁，都仿佛一本刻下沧桑岁月的线装书，记载着许多兴义的近现代历史故事。在何家大院中游历，人们会看到典型南方晚清时期的民居建筑，会看到一部中华民国时期的简史，欣闻神神秘秘的传说，感受古今名人对泥凼的关注。