沔阳歌腔

    沔阳歌腔，“渔鼓道情”的一种，流传于湖北省江汉平原的沔阳（今仙桃市）一带，约于清·道光、咸丰年间形成，初为独立的曲艺形式，后与“皮影戏”合流。沔阳歌腔说唱相间，既可单独演唱，亦可为沔阳皮影戏伴奏配腔。沔阳歌腔中的“鸡鸣腔”源于东周时期的楚国《四面楚歌》 ，是中国传统音乐中的“活化石”。

　　早在公元前208年“楚汉相争”时，就有了“歌腔”。艺人说，当“刘邦”被围困在“荥阳”时，为了激起“楚”人对“项羽”的愤怒情绪，曾利用“皮影歌腔”在城楼上叙述项羽的“罪行”。一说，“歌腔”流传于唐代。唐王李世民在朝时，常召集大臣们演戏，“后宫娘娘”也想娱乐一番，但又不便扮演男子和大臣。于是，便用纸剪了一些人影，在帐内玩影戏、唱歌腔。

　　唐王观罢大加赞赏。并说，可以用此“ 打鼓谢神 ”。从此，“歌腔”加上了打击乐器伴奏，逐渐流向了民间。此外还有人说，“歌腔”起源于民间“迎神赛会”。在江汉平原，“歌腔皮影”开演的第一天，艺人必在演唱前加演一个“谢神”的节目。如春谢“土地神”，秋谢“五谷神”等等。“谢神”时，要“三跪九叩”，气氛非常庄重。

　　沔阳歌腔的特点是吐字清楚，每一句词唱完后才拖音，它的起腔和尾音全靠演唱艺人用假声发音。歌腔的起音是根据江汉平原乡村人们赶鸡调而来的。乡村人们拿起赶鸡篙大声叫“啊”！皮影艺人用“啊”这种声调为歌腔开头的起音，又名“定调”。歌腔是自由放腔，每段唱词发音的高低全凭“啊”字定调。唱词尾音以雄鸡的叫声为甩腔，每只雄鸡的叫声不同，艺人利用多只雄鸡的声音在演唱时变化多端，吐字真声，拖腔假声的演唱艺术来表达给观众。

　　沔阳歌腔的尾声帮腔是皮影艺人采用通顺河两岸民间流传的《薅草歌》所改编。薅草歌的主音以“哟咳嘿咿哟咿”贯通整个曲调，艺人们在薅草歌的基础上修改成两段曲，配上击乐分两次帮腔，也有艺人把两段曲连结起来一口气帮。

　　沔阳歌腔中四大主腔以七字、十字为准，多字或者少字要影响唱腔的板式。男歌腔除了《纪信替死》一段词用字不限，其它唱词格律非常讲究。

　　沔阳歌腔板式是按照薅草歌移植而成的。薅草歌唱词结构为十字句，分开头、正文和煞尾三个组成部分。开头一般为两句，扼述故事的发端；正文为主要篇幅，提示主题；煞尾一般为两句，概括全篇，与开头相呼应，开头和煞尾帮腔。歌腔唱词结构是十字、七字句，和薅草歌一样分为三个部分组成。开头为四字，正文词句不限，开头和煞尾一般是四个字甩腔后帮腔。皮影戏歌腔、渔鼓腔的帮腔，源于民间民歌中“领——合”的艺术形式，帮腔带着浓厚的乡土风味，以造成强烈的艺术魅力，使其地方特色显得更加浓烈。

　　沔阳歌腔的唱词多为七字句式与十字句式。唱腔高吭、粗犷，地方色彩浓郁。

　　因演唱风格的不同，在“歌腔”中又有“南腔”、“北调”与“懒翻身”之分。汉水以北，较注重旋律的起伏跌宕，称之谓“北调”；汉水以南，较注意节奏的张弛变换，人们称之谓“南腔”。

　　此外，还有一些人，由于噪音条件的限制，创造了一种起伏较小的“平腔”唱法。民间戏称之谓“懒翻身”。为了表达不同的人物、不同的内容，在各类唱腔中，又形成了许多不同的“板式”与“支腔”。如：[起板]、[起板帮腔]、[汪后台]、[梗子]、[落头]等等。“歌腔”的演唱形式通常有两种：

　　一为“独角”，一为“多角”。当“独角”演唱时，一人手拍渔鼓筒，自拍自唱；“多角”演唱各类民间故事与神话传说时。一人演唱之时，“歌腔”与其它“渔鼓道情”相类：多人演唱时，一人唱“上签子”（以唱“正面人物”为主），一人唱“下签子”（以唱“反面人物”为主），两人伴唱并帮腔（俗称“汪后台”）。

　　说唱时有打击乐有鼓、云板、锣、钹、小锣、马锣等伴奏。说表时有时也用“惊堂木”（即“醒木”）。由于“歌腔”地方色彩浓郁，因而受到人们的欢迎。

　　“沔阳歌腔”的传统曲目大体可分作两类。一类是演唱历史故事的“朝戏”（又叫“朝本子”）：如《乌江逼霸》、《过五关》、《罗通扫北》等；一类是反映生活、爱情及民间传说的“花戏”（也称“花本子”）：如《双巧合》、《八美图》、《白蛇传》等。新曲目有《金花治》、《铁算盘》、《柜台新兵》等等。