徽州木雕的表现形式

　　立足于雕

　　徽州木雕很少有像芜湖的铁画，浙江青田的石雕那样，作为独立的工艺品和木雕艺术品存在的。 

　　在徽州，木雕以它优美的形式从属于建筑物的家具上的装饰。它既是为了美化，给人以艺术的熏陶，陶治人们的情操，又要考虑实用，有利于建筑百年大计和家具的坚实耐用。故在选择材料，确定内容，进行构图时，都要立足于装饰角度来思考题材的表现手法。

　　徽州木雕立足于雕，根据建筑物体的部件需要与可能，彩圆雕、平圆、透雕、镂空雕、高浅浮雕和线刻等表现手法。 

　　木雕在徽派古建筑上通常表现在梁架、梁托、斗拱、雀替、檐条，楼层栏板、华板、柱棋、窗扇、栏杆等特别是沿天井四周一圈齐整的栏板上，这是明宅装饰化，大显身手的地方，雕花掇朵，富丽繁华。 

　　人物、道释、罗汉、山佛、戏曲、姿态各异，使人目不暇接，有的雕着四季花草，那含苞欲放的莲瓣，迎风起舞的菊花，使人清心悦目。 

　　有的刻鸾凤麒麟、游龙、仙鹤姿态万千，栩栩如生；有的雕着鸡、鸭、鹅、猪、牛、马、羊寓意六畜兴旺；象征着吉祥如意的，刻寿星、八仙、和合二仙。

　　有的横额和窗栅上还雕刻着仕女饮宴，车马出行，舞乐百戏图等，体态生动，绚丽多彩，使人感到趣味盎然。 

　　木雕的边框一般又都雕有缠枝图案，婉转流动，千状万态，真是琳琅满目，美不胜收。 

　　动工之初

　　这些宅第民居多用柏、梓、椿、银杏、楠木、榧树、甲级杉树等特种木林建造，为炫耀木材品质的高贵，用时还怕经过髹漆后影响雕刻的细部，均不加油漆，由于木材的本色柔和及木年轮纹的自然美，就使得这些雕刻更加生动。 

　　这类雕刻在动工之初，设计者已有整体规化，特别是梁托，梁架，斗拱，雀替，檐条，月梁上的雕刻，需待雕成后方能安装，使用什么样的内容与形式，既要考虑美观，又要重视实用，不损梁柱承重功能。 

　　如大窗子下方栏板，天井四周上方横板，檐条等，板薄采用浮雕较多，雕刻戏剧题材如连环计里的貂蝉和吕布，白蛇传里的许仙与白娘子，庆功堂上的八千岁程咬金与众将官等。一天到晚在窗下或檐条上粉墨登场。

　　亮相式手法 

　　多采用亮相式的手法表现。也有表现动态的如打仗、比武、游艺等。 

　　在窗子和屏门隔扇下方的雕刻花鸟走兽，虫芋、八宝博古等也都是采用浅浮雕表现手法，但刻画的比较精细。 

　　在梁托，斗拱、雀替以至粗大的月梁上采用圆雕，高浮雕、镂空雕、还要不妨碍它的承重力。 

　　如休宁陈霞村一户清代民居，月梁“双狮相对抢绣球 ”很巧妙地用局部镂空的圆透雕和高浮雕组成，左右对称，形象生动，惹人喜爱。四周还雕有花鸟等相衬托，气势雄伟，精细华丽，梁托支撑尤其是沿天井一带的梁托往往是用圆雕，狮、象、虎、麒麟和单个人物像、福禄寿、八仙、罗汉以及西游记里面孙悟空、猪八戒、沙僧的形象，这些实用工艺，主要是支撑横梁，檐条作用，又以它优美的动势亮相的姿态护卫在那里，给人以威严，庄重美与豪华之感。