中国玉器艺术的发展与演变史

　　我国玉器艺术在漫长的发展和演变中，主要经历了七个历程：

　　1、孕育期（新石器时代，公元前5000年至公元前2000年）。据考证，我国玉器起源为距今60万年前“北京人”用水晶打制的旧石器，原始人用水晶、玛瑙、透闪石、蛇纹石等材料制成片状玉器，之后发明了原始砣机，玉器有了钻孔、镂空及琢磨等工艺，但真正高点应是距今6000年～5000年的红山文化与良渚文化，如在半坡仰韶文化遗址出土的第一件和田闪石玉玉斧。此期，按玉器的形状可分为四大类：①直方系（斧、铲、锛）；②圜曲系（壁、环、瑗、抉、璜）；③方圜体系（琮）；④肖生系（人物、禽兽及神瑞性人、禽、兽）。按生产玉器的区域分为：①以勾龙、龙首抉为特征的北方体系；②以琮、壁、冠、佩为代表的南方体系；③以斧、铲、锛等工具为主要形式的中部体系（包括东部、西北部）此三系玉器是中国帝王玉之鼻祖。至此出现了中国玉器史上第一次高峰。

　　2、成长期（夏、商、西周，公元前2100年至公元前771年）。夏代出现了铜砣，玉器形似兵器，体薄光洁，故称为“玉兵及玉兵时代”。在商朝的273年中，玉器的社会功能更加广泛，多用于祭祀、礼仪、佩饰、陈设、生产与殉葬，生肖玉特别发达，俏色玉器业已出现，和田玉器首次占优势，主要图案多用阴线勾勒或用阴线表现造成隐起感觉，装饰性较为突出，艺术性有所提高，并以中部玉器系统为基础，吸收南北两大玉器之长，形成了具有统一格调的各式玉器，表明我国古代玉器实现由多元化到一元化的过渡。西周（公元前1066年至公元前771年）玉器在继承殷代薄扁型玉器而走向极端，多作扁平状，刻饰简单、线条刚劲、形象鲜明，以夸大局部表现全貌，代表性的精工玉器是凤纹柄形器。

　　3、嬗变期（春秋、战国，公元前770年至公元前221年）。春秋（公元前770～公元前476年），玉佩极其繁华，由珩、璜、琚、禹、冲、牙及龙、虎等多种玉件组合而成，工艺也有所提高。战国（公元前475年～公元前221年），早期以曾侯乙多节镂空玉佩为代表，它直接继承春秋细蜜图案和隐起手法，用四块仔玉随形剖解为13片，全长48cm，堪称战国玉器的瑰宝；中期以洛阳金村出土的东周王室玉器及魏国王室玉器为代表，碾锋劲锐、技艺精湛，且形式别致，图案新颖，为典型的战国风格玉器；晚期以蔡侯、鲁国贵族及中山王室玉器为代表，佩饰玉器甚精，这与使用铜铁砣具与玉人操作更为熟练有关，且此期和田玉器不仅数量占绝对优势，质地温润光泽，其技艺也精美绝伦，不仅和田玉器出现第二个高峰，而且把我国玉器史再次推向一个新的历史高峰。

　　4、发展期（秦、汉、魏、晋、南北朝，公元前221年至公元589年）。秦帝国（公元前221年至公元前207年）虽留下气势磅礴的兵马俑地下雕塑博物馆，唯有出土玉器甚少，更没有典型性，与其现实主义艺术距离甚远，是我国玉器史上一座尚待探明的宝库。西汉王朝（公元前206年至公元25年），代表性玉器有玉衣、玉枕、玉纽饰壁、玉剑饰、玉玺、玉高足杯、玉人等，既体现现实主义手法，又有所夸张，表现两汉博大挺拔的时代精神。东汉（公元25年至公元220年）玉器的雕塑性、立体性减弱而平面性、绘画性较为突出。三国时期（公元220年至公元280年）葬玉一落千丈，仅为趋向写实而简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕，有限流通，较东汉似为萧条，传世或出土的玉器也寥若晨星。此期，帝王用玉主要来自于阗，翠玉已见于汉赋，“蓝田玉”屡见于内迁，工艺虽不高，唯有两汉的“汉八刀”简工玉器饶有意趣。至此，我国古玉器史正由巅峰地位的西汉玉器工艺，渐向低谷滑落。

　　5、繁荣期（隋、唐、五代、宋、辽、金，公元581年～公元1279年）。隋（公元581年至公元618年）、唐（公元618年至公元907年）受萨珊波期文化影响，玉器上出现一些新的造型和图案，如玉瓜棱器、玉带上盛行蕃人进宝及伎乐等图案。佛教题材玉器有飞天，肖生玉有立人、俊倪、双鹿、寿带、凤、双凤等，都受到当代绘画与雕塑艺术的影响，跎法简炼遒劲，突出形象的精神和气韵，颇有浪费主义。五代十国（公元907年至公元979年）出土玉器很少，最主要一件则是西蜀王建生前所系的云龙纹玉带、计生胯七、跎尾一，共八片，砣尾背面阴刻楷体长篇铭文，十分难得。宋代（公元960年至公元1279年）肖生玉在崇尚写实主义的院画影响下，追求形体及运动的准确，以显示其内心世界，镂空的对称处理，富有生活气息，双勾的经文诗词等铭刻玉器盛极一时，同时鉴赏和收藏之风蔓延。上饶出土的南宋玉带板的隐起人物，堪称形神兼备的典型。辽（公元907年至公元1125年）、金（公元1115年至公元1234年）玉器题材富有边疆民族特色和游牧生活气息，以契丹、女真两族捺钵生活为主题的春水玉和秋山玉为其杰出代表。宋、辽、金都出现了前所未有的情节、有背景的景观式构图，其特点是：玉如凝脂、构图繁复、情节曲折、砣碾遒劲、空灵剔透、形神兼备，实已攀登上我国古代古器艺术的最高峰。

　　6、鼎盛期（元、明、清，公元1279年至公元1991年0.蒙（公元1260年至公元1270年）最重玉帽顶，曾召西域国工碾制玉九龙帽柄，均较成功，玉器图案多用螭虎、灵芝等。同时，收藏之风不衰，第一部古玉图案《古玉图》问世。最著名的是巨制玉器“渎山大玉海”（据考证为独山玉）表现了中华民族的伟大气魄。元代（公元1279年至公元1368年）玉器作工渐趋粗犷，不拘小节，在继承传统玉器的同时，新型玉器有押、帽顶、带扣等具有蒙古族特色的玉器。明（公元1368年至公元1644年）中晚期资本主义逐渐萌芽，玉器艺术也出现商品化的趋势，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、装饰繁琐，虽在玉质、做工、烧古上颇有可取之处，缺乏汉代之博大和唐宋之传神的艺术魅力。明代的玉器中心是苏州专诸巷，名工辈出、人才济济，名师陆子刚为其杰出代表，名扬四海。清（公元1644年至公元1911年）建立后，因叛乱频繁，玉器工艺的消长受到玉材来源的制约，在长达115年间中，其发展状况与清代经济盛衰并非完全吻合，至1719年，对西域行使行政管辖权后，每年春秋两季玉贡2000公斤，加上私采私运，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，特别是乾隆朝玉器集历代玉艺之大成，做工精美，故称“乾隆工”。最负有盛名的碾玉中心仍是苏州专诸巷，内廷玉匠也多来自该地，扬州玉工艺后来居上，善于碾琢几千斤甚至上万斤重的大玉器，《大禹治水图玉山》即是其代表。莫卧玉器（痕都斯坦玉器）在乾隆部早、中期传入，对清代玉器影响不小，玉行称为“蕃作”，是一次重要的中外文化交流。清晚期，新疆战乱不断，玉路不畅，地方中小城市肆用玉，多仰于南阳、岫岩、云南等地，虽后期出现“同治中兴”，但犹如回光反照，起色不大。

　　7、现代期（建国后至今，1949～）。建国后，特别是改革开放后，我国玉器业得到迅猛发展，玉器工艺在继承传统工艺的基础上，走中西文化结合之路，加上电动机、螺机、超声波等先进技术的使用，玉器出现了生活化、田园化、中西结合的新题材，从业人员激增，市场不断拓展，工艺考究，精品的不断涌现，真正出现前所未有的光明前景。

　　（作者：河南镇平玉雕管理局局长）